Iy en el verano de 1847, el rey prusiano Federico Guillermo IV concedió una audiencia a su director musical general. Gaspare Spontini, para quien se creó este título, había regresado a Berlín tras una ausencia de cinco años. El rey le concedió su permiso en 1842, y al mismo tiempo lo perdonó después de que sus quejas en la disputa de jurisdicción de décadas con el director del teatro de la corte dieron como resultado una sentencia de prisión de nueve meses por lesa majestad. El rey quería que Spontini, nacido en 1774, volviera a dirigir. Con una orden del gabinete del 11 de octubre de 1847, Federico Guillermo IV fijó él mismo el programa: Spontini interpretaría tres de sus óperas, las óperas «Nurmahal», «Cortez» y «Die Vestalin».
La ópera en tres actos «Fernand Cortez o La conquista de México», estrenada en París en 1809, llevó a Spontini a ser llamado a Berlín. Federico Guillermo III, padre de Federico Guillermo IV, vio varias óperas espontáneas en París en 1814, hizo que se representara «Cortez» en Berlín y asistió a cuatro representaciones de la segunda versión de «Cortez» en París en el verano de 1817. Como explicó Klaus Pietschmann hace un año en el tercer simposio de la serie «Wagner-Cosmos» en la Ópera de Dortmund, esta versión incluía la figura del gobernante azteca Moctezuma como oponente de Carlos V. No se esperaba que Napoleón, el patrón original, tuviera dos emperadores al lado de al lado. Sin embargo, el estreno en 1809 no fue un éxito propagandístico: para celebrar la derrota francesa de España, se esperaba que el público parisino se identificara con los ocupantes españoles de México. Estaba abrumado o, mejor aún, decepcionado.
Una tercera versión se estrenó en Berlín en 1824, la cuarta en 1832 allí. Richard Wagner lo vio cuando visitó Berlín en 1836. En Mein Leben relata con tanto entusiasmo el efecto que tuvo en él «el todo del todo extraordinariamente preciso, ardiente y ricamente organizado» porque los críticos de su «Rienzi» habían destacado críticamente » reminiscencias» de Spontini. Anno Mungen, quien ya en 1995 en un ensayo en la revista «Die Musikforschung» reveló los elementos ficticios de «Erinnerungen an Spontini» de Wagner, publicado por separado en 1872, habló en Dortmund sobre Spontini y Wagner.
Bellum Justum de Hernán Cortés en Berlín
Como parte del proyecto de Dortmund de combinar los dramas musicales de Wagner con obras de la Grand Opéra, la última representación de la producción de Cortez de Eva-Maria Höckmayr tuvo lugar dos días antes del estreno de Valkyrie de Peter Konwitschny. Este sábado sigue la segunda parte de «Ring» de Konwitschny con «Siegfried» después de «La Juive» de Fromental Halévy y el cuarto acto de «Wagner-Kosmos».
En la temporada 1847/48, las jornadas de Spontini en Unter den Linden se cancelaron porque el maestro nunca volvió a subir al podio de Berlín por motivos de salud. ¿Podría un estreno de «Cortez» haber evitado el estallido de la revolución? La adaptación final de la obra de Spontini culmina con la erección de la cruz, a la que se someten tanto los españoles victoriosos como los aztecas derrotados. Como escribe Norbert Miller en el segundo volumen de su completa presentación del «Romanticismo europeo en la música» escrita con Carl Dahlhaus, Spontini vio «la conclusión interna de su trabajo de una manera que recuerda a Federico Guillermo IV y su entusiasmo religioso».
Parece que los dioses no se reconciliarán. ¡El dios cristiano, cuyos soldados conquistarán la orgullosa ciudad del templo, es muy diferente! Escenografía de Schinkel para el primer acto.
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Imagen: Kupferstichkabinett/Museos Nacionales de Berlín
En el último número de «Zeitschrift für Ideengeschichte», que explora las vistas de Wannsee, Hedwig Richter escribe sobre la Heilandskirche en Sacrow, que fue consagrada en 1844 en presencia del rey. Para el entusiasta historiador de la democracia, el edificio, diseñado por Federico Guillermo IV según sus eruditas ideas sobre la vida comunitaria cristiana primitiva, es una curiosidad. Donde, a los ojos de Theodor Fontane, la iglesia era “un recordatorio para el más alto para el barquero que navegaba”, Richter sugiere que la sociedad en su conjunto pasó necesariamente por este monumento de sentimiento real sin detenerse: “La tremenda falta de éxito de Federico Guillermo IV es al menos no explicado por su mentalidad romántica y retrospectiva.
Según Pietschmann, Federico Guillermo III. del «Cortez» importado de París con la perspectiva final de una paz religiosa transcontinental en su política confesional de ecumenismo protestante interno, que también reavivó el interés por la liturgia de la iglesia primitiva. Las adaptaciones de Spontini de su Obra misionera son una señal de que la política eclesiástica del romántico entronizado, que había reinado desde 1840, probablemente no era tan ajena a la época y al mundo como Richter quiere hacernos creer. El cuadro final de la Ópera de México es un colgante de la cruz en la cúpula del palacio.
Según su testimonio, Spontini habló con Wagner en Dresde en 1844 sobre el período en el que fue «empereur de la musique à Berlin». La rivalidad entre Wagner y Spontini también se presenta como un problema de dos emperadores: los relatos de Wagner sobre las palabras de Spontini, que son sospechosamente variados, coinciden en que el mayor profetizó que no iría más allá. En sus memorias, Wagner se presenta como un conquistador que, aun siendo novato, se atrevió a tomar tal instrucción como un insulto a la majestad.
