F.Annerose Schmidt otorgó esplendor oriental al final del Concierto para piano en si bemol mayor K. 450 de Wolfgang Amadé Mozart, pero también tuvo coraje para atacar y una brillantez desbordante de pura lujuria. Retoma el movimiento central del íntimo Concierto en mi bemol mayor KV 449 cantando hacia adentro de tal manera que la ternura del rococó tardío ya podía entenderse como el núcleo de la interioridad romántica. Kurt Masur y la Filarmónica de Dresden los envolvieron en un sonido de cuerdas que brillaba como si viniera de una fuente oculta. Su poderoso y atrevido acceso al Concierto en do menor K. 491 de Mozart incendió la música: Ludwig van Beethoven había admirado este concierto y, como bien observó Johannes Brahms, no lo había logrado con su Concierto en do menor. Cualquiera que escuche a Annerose Schmidt, y gracias a la realización de una grabación completa de los conciertos de Mozart realizados en la RDA a finales de la década de 1960, todavía hoy es posible, será siempre consciente de este frenesí de fuerza expresiva y arquitectónica.
Annerose Schmidt, nacida en 1936 como hija del director de una escuela de música de Wittenberg, no estaba satisfecha con el papel de intérprete de Mozart, que se le había asignado a las mujeres en el siglo XIX. Paralelamente a su colega francesa Cécile Ousset y todavía muy por delante de Martha Argerich, avanza con determinación y habilidad en el virtuoso repertorio de música de Beethoven, Liszt, Rachmaninoff y Ravel, que durante mucho tiempo se ha caracterizado como «masculino». . En su concierto debut en Fráncfort del Meno el 2 de mayo de 1957, interpretó la fantasía de Mili Balakirev «Islamey», una de las obras técnicamente más difíciles de la literatura pianística y, al mismo tiempo, un fascinante homenaje ruso al espíritu de lucha de los guerreros circasianos. . .
Annerose Schmidt fue una de las artistas más destacadas de la RDA, pero tenía carisma en el extranjero. En su país de origen, estuvo tan presente en los medios de comunicación como en la vida de los conciertos, donde se enfrentó sin miedo a la caspa, a veces peor, de los pianos de cola en las provincias y dio conciertos entusiastas en ellos. En 1990 se convirtió en la primera mujer en la historia de Alemania en asumir la dirección de una escuela de música, la llamada «Hanns Eisler» en Berlín. Defendió la institución contra el deseo político de fusiones. Su dimisión en 1995 es atribuible a sórdidos resentimientos contra Oriente por parte de los políticos locales. En la disputa sobre una músico de jazz de Nueva York que no había cumplido suficientemente con sus obligaciones docentes, había sido acusada de antiamericanismo y fug de la RDA. Schmidt pudo contrarrestar señalando los hechos que hablaban claramente por ella. Tuvo que abandonar los conciertos en 2006 por motivos de salud. El 10 de marzo murió a la edad de 85 años.
